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好听的戏曲推荐

每个人好恶确实是不同的，而且人的审美观确实是会改变的。。。我仍然依稀记得自己第一次听反二黄慢板的时候的昏昏欲睡。。。然而现在每天不听听碰碑祭塔简直是睡不着觉~所以说，这事儿是见仁见智的。。。不过，仍然还有一些共同之处。

首先说，有一种京剧，是用老唱片，后配的伴奏。不是说这种形式完全不可取，但是那种违和感就如同在街边长椅上吃火锅似的，显得就那么怪异。有的伴奏配的还是不错的，弦儿和乐队都好，还不太吵，不喧宾夺主，如网易有一个梅兰芳先生的《生死恨》，“夫妻们分别十载”；而有的伴奏，月琴奇响无比，整体伴奏完全把唱儿抢了，这种打死都不多。。。例子如网易有一张叫什么京剧极品的专辑。。。尽量别听这种，真的不好听。。。还不如听沙哑的老唱片呢。。。

下面随便说说。。。先说老生吧。

先得说在前头，下面全是一家之言。。。您要是觉得不对，那您就当我没说过。。。大部分都是一些个人感觉。。。

最开始听戏的时候，很多人，比如我，都是听于魁智，然而个人感觉于魁智在这个阶段确实是不值得推荐的。不是说于魁智差到根本就听不得的地步，只是觉得对于想认真听戏的戏迷来说于魁智入门实在是太可惜了，很容易就被带跑了。

比如我最初循环学会了于魁智的“我本是卧龙岗散淡的人”，和“金钟响玉鼓催王登九重”两段慢板，然而其实对我的影响不仅仅在于唱这两段的时候无论多么努力总难免带出一点于魁智的影子，发音上稍不注意就按于魁智那个路子走了，还在于。。。这种被于魁智洗脑的影响直接蔓延到了西皮慢板和二黄慢板上面。。。我现在很庆幸最初听于魁智的反二黄慢板碰碑和乌盆记并没有听下来，否则就彻底跟着于院跑了。。。

扯了这么多，其实想说两件事儿：第一，如果您想好好听戏，最好离于魁智稍远点儿，至少在听戏之初离他远点儿，不是说不能听，但是确实是容易被传染上毛病的。第二，于魁智乍听确实是很好听，嗓音高亮清澈，高音不刺耳，听着绝不让人感觉别扭。所以如果您就是想听个好听，那于魁智的专辑是值得推荐的，他的传统戏专辑可以说基本囊括了余派杨派常见的所有唱段，甚至有马派的一些段子。。。

如果您觉得可以试试其他老生，那您可以往下看看~~因为您说的是好听的戏曲，所以说一些自己觉得好听的，而那些边唱边做或者不以唱功见长的好戏就在暂时不推荐了。

马派：

如果说新入门的戏迷最合适听的流派，大概是马派麒派。对于很多对京剧不太熟悉的人来说，高派听着刺耳，言派听着感觉起鸡皮疙瘩，余派感觉不太有亮点，杨派觉得过于深沉，谭派感觉“pia”。。

所以，推荐以马派入门。推荐几个段子：

《淮河营》，刚入门推荐冯志孝先生的，有两段流水的录音，“淮南王他把令传下”，“辞别千岁长安转”。都是极好听的腔儿，珠圆玉润，潇洒之极~《甘露寺》，鼎鼎大名的“劝千岁”。如果听得惯二黄，推荐南派的甘露寺“五音联弹'，很有特点。。。

喜欢深沉一点的，可以听《赵氏孤儿》的“老程婴提笔泪难忍”。网易云有马先生的录音，很清晰。

《苏武牧羊》的唱段也极好听，“登层台望家乡躬身下拜”，这段网易也有马先生的。

《焚绵山》，介子推被烧死绵山的故事，一段西皮，马先生唱的极有特点。网易云的录音也是很清晰。

《串龙珠》，讲的是徐达的故事。有一段西皮原板转流水，好听极了，网易有马长礼先生的录音，马派味儿极浓。

鼎鼎大名的《借东风》，如果选一出戏代表马先生的艺术，或许就是这出借东风。但是这一段不能只听，得看。网上有马先生亲自演出的录像。真的是活脱脱一个孔明的形象。。。

说到孔明，就得说《空城计》这出了，马先生的二六是一绝。跟谭富英高庆奎杨宝森先生比比，就能感觉马先生这段儿真的是玩弄司马懿于股掌之中的感觉~有一出戏，《游龙戏凤》，这戏其实顶没意思，反正我个人不太喜欢这出戏。不过这戏有历代太多名家演绎，各有特色。网易应该有梅兰芳先生谭富英先生的录音，那时候正是梅兰芳先生的巅峰，简直不能更好听了。马连良张君秋先生有电影传世，然而画质不太好，也没有字幕，所以需要先看看别人的演出录像，或者去剧场看看这出戏，才能了解剧情。张学津李世济刘长瑜有一个特殊版本的传世，别有趣味。具体这别有趣味在哪儿，这又能写一篇文章聊了。。。有兴趣可以看看~优酷有全剧录像。

谭派：

谭派初听不一定喜欢，觉得“pia”，但是越听越觉得有意思。我个人推荐听慢板从谭派开始，因为谭派的慢板节奏相对快一些，还有层出不穷的小腔儿高腔。谭富英先生历来被诟病慢板不讲究，因为确实有一些慢板谭先生唱的随意，所以得分情况。谭先生的录音音质一般不错，可以直接听，反而解放前的唱片音质普遍不佳。推荐几个：

《战太平》，文武老生戏，好听极了。谭派唱“叹英雄失势入罗网”，那股不甘的劲头，大将风范，显露无疑，快板更是大珠小珠落玉盘一般脆生。网易有解放后的录音。

《定军山》，网易也有一个录音是攒了所有定军山的唱段，非常好听。。。谭派如果只能选一出戏来代表，那只能是定军山。这出戏有多妙，我是跟您说不清。。。您得自个儿看录像听录音了~《空城计》。刚才马派说过一遍，为什么还说？因为空城计的慢板谭先生确实是有独到之处，网易也有这段戏的录音。

《捉放曹》，宿店的“一轮明月照窗下”，谭先生唱起来举重若轻，尤其是“吕伯奢可算得义气大”一句，处理得太好听了。。。

《二进宫》，网易有一段“千岁爷进寒宫”的录音，好听极了。。。完全进入了谭富英先生的节奏。

《乌盆记》，“老丈不必胆怕惊”，连着后面的反二黄，听来并不让人恐怖，可是有一种压抑的不甘的气氛。

余派：

老生的下一步就是余派了，余派的特点就是中正平和，圆润，没有火气。所以乍听可能感觉一般，可是越听越有味道。余派没什么可推荐的，十八张半就是巅峰，网易直接搜索“余叔岩”即可。也推荐几个特别值得推荐的吧。

《一捧雪》，这段儿可以说神了，还有余叔岩先生为数不多的念白，叫头，苦头。

《鱼肠剑》，这段儿真的是“神品”，没的说，整个状态，从腔儿到感觉到尺寸，无一处不完美，尽管余先生那天嗓音条件并不太好，还可以在过门中听到隐隐的咳嗽声，最后“唱散”，也是临时改的，本来的腔儿是“眼望吴城路不远呀呃”，如夏山楼主就是这么唱的，然而余先生之前也没有和琴师商量，把“呀呃”的腔儿去了，现在听来也是很好听的。值得注意的是，网易云“京剧有声大考”中叫做“鱼肠剑”的那段，其实是余先生唱的《碰碑》，而题为“碰碑”的，才是真正的鱼肠剑。

《空城计》，又说一遍，但是各家唱法确实是各有所长。

《捉放曹》，“行路”“宿店”，都好听极了~

《珠帘寨》，这戏好极了，所有唱儿，从三大贤，数太保这种常见的清唱曲目，到冷门一些的唱腔，都特别适合听。这种戏可以听整出的~一直到惧妻，都很适合单听录音不看录像。。。

《沙桥饯别》，有一派说法认为，余叔岩先生最高成就就是这段二黄，不过不管这种说法有没有道理，这段沙桥饯别的尺寸劲头，确实是难得的极品。

基本上，您要是把我说的这些听熟练了，老生的审美观基本上就建立起来了，高派奚派言派杨派麒派都可以自己探索了~说到杨派，多嘴一句，您可以听听张克的那张专辑，要是觉得好听，就听；要是觉得不好听，先听听我上面列的这些，重点听听余叔岩先生，然后再听张克听杨宝森先生，感觉肯定大不相同~杨派：

想了想觉得还是说说杨派，毕竟现在“十生九唱杨”的局面，也不能跳过这么大的一个流派。也说说杨派的好戏，好角儿。不过这儿留个扣子。。。暂时不写这个。。。先写写程派。

话说其实我自个儿听旦角唱旦角多。。。。不过没劲儿写了。。。您先凑乎看。。。旦角花脸兴许过会儿写，或者过几天写。。。

再饶您一个：李军的“三家店”，绝对让您听完就忘自个儿之前听过的。。。

再说说旦角。其实旦角挺有意思的，有一些人认为旦角美到不行，从头面化妆到行头唱念做打，美到极致；另一派说法则觉得旦角声音刺耳，化妆艳俗，譬如跷功什么的，则是遗留的封建糟粕，而男旦什么的，也是深恶痛绝。。。

我个人是很喜欢男旦的，自己也经常唱唱，所以下面推荐可能有一些偏重于男旦。。。看不惯的各位，我不想争这个，您说的对~旦角流派，以四大名旦为主。梅兰芳程砚秋尚小云荀慧生，都是开宗立派的高手。很多人乍听梅派会觉得刺耳，尤其是晚年的玖爷，梅葆玖先生。【以及他徒弟。。。胡文阁。。。所以推荐用程派入门。程派低回婉转，悠扬有内在的劲头，只要能静下心听，好听的程派是让人百听不厌的。然而程派是个情况复杂的流派，二代传人各有特色，互相也有一些不理解和矛盾；三代传人更是花样百出了，因此选择合适的艺术家来听是很重要的。。。

程派：

《锁麟囊》，提起程派，提起旦角，甚至提起京剧，锁麟囊都是不得不说的一出大戏。程派每个传人都曾经演过这一出，也有不同的演绎。迟小秋有一张专辑“京剧之星”，这是一个系列专辑，质量。。。良莠不齐，最大的优点是音质。迟小秋的这张专辑录制了锁麟囊全剧的唱段，从怕流水，一直到最后的这才是人生难预料，不失为很好的入门选择。在这张专辑里，我个人最喜欢“春秋亭”这一段，“春秋”两个字，确实是唱的珠圆玉润，后面“分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢”，这句的腔儿也非常有特点。沈媛的琴也非常好。著名的“一霎时”，最初可以听张火丁的录音，应该在她1996年录的专辑中有。张火丁这张专辑也值得推荐，至少作为入门绝对绰绰有余，她对慢板的演绎是非常精彩的，有很多小细节，很精妙。听不惯慢板也无妨，先从流水二六开始。值得一提的是，王吟秋先生80年代有一次清唱锁麟囊一霎时，我认为简直可称神品，强烈推荐。当然，锁麟囊的最高境界自然是听程砚秋先生的唱片了~~《春闺梦》，文学价值极高的一出戏。脍炙人口的“可怜负弩充前阵”，好听而朗朗上口。开始可以听张火丁，程砚秋先生的唱片固然音质有点差，但是在熟悉戏词之后就可以直接感受大师风范了。这出戏给人的冲击是非常强的。。。建议戏剧爱好者看整出，非常震撼。

《荒山泪》，熟悉程派的朋友知道这是按锁春荒的顺序排的~《荒山泪》这出，还是得听赵荣琛先生的。当然，程砚秋先生自己有电影传世，也自然是神品，然而也不得不说，程先生那时候发胖已经非常之严重了，整个人显得并不很好看。为了扮相，程先生定制了特别宽的片子，如此正面倒是显得脸不大，然而电影中难免机位切换，从侧面看来殊为不雅。。。不建议上来就看程先生的电影。这一出开始可以听张火丁的录音，打断西皮原板。然而最佳还得说张火丁的师尊赵荣琛先生，有外号叫“赵一出”，说的就是这出荒山泪。赵先生也有录音录像传世，真真是神品，其中种种心理变化，展现得淋漓尽致。若论文学性，可能这一出还要好于《春闺梦》，固然没有太雅的辞藻，但是雅俗共赏，而且十分精妙。贴一段最佳的唱词，张慧珠等候自己的丈夫儿子荒山采药归来（然而彼时丈夫儿子俱已丧命），到三更时分所唱：

到三更真个是月明人静，

猛听得窗儿外似有人行。

忙移步隔花荫留神窥定，

原来是秋风起扫叶之声。

词儿并不华丽，确是十分动人，把一个等待丈夫儿子归来的妇人的心理活动，可谓写尽了。

《文姬归汉》，又是文学性极高的戏。程派戏可以说是京剧中文学价值最高的，老生花脸戏有些时候难免词儿水、有鄙俗之弊，当然很多时候水词儿非常之动人；而梅派戏有些时候难免有堆砌之弊，用了无数华丽辞藻却并未表达什么信息。《文姬归汉》中，词儿古朴高雅，程砚秋先生的腔儿又动人，实在是不可多得。网易有程砚秋先生的唱片，包含前面的西皮快板和后面的西皮原板；而张火丁有“整归鞭”的慢板的录音。程派慢板自然对于新戏迷来说比较难欣赏，所以可以慢慢来，先听听快板和原板。。。